… um solch einen Brief zu beantworten, bedarf es etlicher Gemälde und Zeichnungen.
Wahrnehmungshypothesen
In dem Buch „On The Move“ von Oliver Sacks stolpere ich über die Überlegung, dass unser Gehirn stets mit Ideen spiele. Und das, was wir Wahrnehmung nennen eventuell nur Wahrnehmungshypothesen seien. Unser Gehirn konstruiere diese, um mit ihnen zu spielen. Dieser Gedankengang gefällt mir. Verwandelt schaue ich auf meine eigenen Bilder.
… während ich so spiele – mein Gehirn sich an neuen Ideen erfreut – kommt mir auch das in den Sinn: eine weitere Wahrnehmungshypothese, ein neuer Versuch Kunst zu erklären.
Ein Mund. Und einen Mond im Auge.
… schwimmen durch das Wasser des Traumes, liebe Zeit, sie machen mich ja nass, weil ich weiß, dass du es liebst, und wieder fesselt mich ein Bild…
Mein Körbchen Wahrheit
Rezept gegen den Wiederholungswahn
Das obige Bild gibt mir recht, ich bin ein ganz gewöhnlicher Neurotiker. Und dazu noch ein heiliger, ein pathologischer Wiederholungstäter. Als Beweis dafür bedürfte es nur einen kurzen und fachkundigen Blick auf all meine Kunst; und siehe da: 2174 Wiederholungen nur zu Camass, 86 Wiederholungen z.B. zu Eros, Tod & Kitsch, 1017 Wiederholungen zum Froschkönig, 244 Wiederholungen zum Marionettentheater. Und mehr als 452600000 Atemzugwiederholungen bis zum heutigen Tag. Die Atemzüge ab Verlassen meiner Singularität bis hin zu meiner Geburt gar nicht erst mitgerechnet. Als wichtige Erneuerungen in meinem Lebensentwurf gebe ich deshalb hier zu Protokoll: ich möchte mich ab heute keinem Wiederholungswahn mehr anschließen. Einfach mal das sich ständig wiederholende Einatmen einstellen. Keine Schafe mehr vor dem Einschlafen zählen. Nichts mehr geraderücken Kein Bild mehr aufbauen, wenn es am Boden liegt. Beim Theater den Vorhang unten lassen. Oder, noch besser, stets geöffnet halten. Den kommenden Morgen aussperren, ebenso jede alpträumende Nacht. Das katzenlose Lächeln frei am Himmel als Mondersatz schweben lassen. Kein, wenn möglich, Ermüden in allen Ecken eines Quadrates. Keinen Ton mehr auf den anderen folgen lassen. Meine meist nervösen Orientierungssuche ab jetzt komplett einstellen. Den fraglichen Felsen nicht mehr versuchen den Berg hoch zu rollen, den schweren Brocken einfach im Tal liegen lassen, dort wo er alle hilfreichen Ideen unter sich begraben hält, wie z.B. den Tanz mit dem Bienenwolf, die magische Hosenbiene, die fuchsrote Sandbiene in ihrem fliegenden Bett, alles großartige Bildideen. Ach, was soll´s, warum sich überhaupt wiederholt am Abend (oder auch gerne tagsüber) ausziehen, wenn ich mich dann doch wieder anziehen darf, muß oder soll?
„Um Liebe zu machen“, lautet die Antwort. „Die schönste Art sich eine Wiederholung schmackhaft zu machen. Sie will halt Liebe nur, die Wiederholung.“ Ich glaube, ich verstehe nicht ganz richtig, was da gesprochen wird. Und deshalb frage nach. „Leben?“, frage ich. Und die Stimme antwortet: „Ja. Genau. Richtig verstanden. Lieben.“
Ach so. Und jetzt verstehe auch ich, es lockt mich stets von neuem: Kunst.
„Richtig. Liebe.“
Ein Teil von mir…
Das eigene Ich will mehr als die Summe meiner Teile. Es bleibt halt kompliziert.
Du bist mir so vertraut
Du warst eine Andere, so wie ich jetzt ein Anderer bin. Und doch sind wir uns immer noch vertraut. In diesem bestimmten unendlichen Augenblick. Jener Moment, indem sich die Ewigkeit unserer Vergangenheit mit der Ewigkeit unserer Zukunft kreuzt.
Tante Martha
Tante Martha / Seit ewigen Zeiten tot / So wie ich / Schon zu Lebzeiten / Weil in meinen Adern noch Blut / Keine Algorithmen fließen / Meine Auferstehung durch Kunst gelingt
Ein Bild aus der Klasse der Großen Liebenden
Meine Kunst ist… die wiederholte Äußerung eines Liebesseufzers.
– – : dürfen wir das denn?
„ja – h – : ich weißjanich – – : aber dürfen wir das denn…“ frage ich mein Bild, was mir gegenüber sitzt, in guter alter Arno-Schmidt-Manier.
Wir dürfen! Ich und all die anderen Bilder. Wir sind dazu da, diese Suppe in uns ein- bzw. auszulöffeln, Bild für Bild, Textzeile für Textzeile. Auf dass die eigenen Erinnerungen groß und stark werden. Und dann das Haus verlassen, das Atelier, um auf einen Beinen zu stehen.
